11.关于倚音时值的一般规则【注释⑵认为这段讲的是一种已死的惯例,我觉得这还值得商榷,Bach在前已经讲过倚音主要用真实时值标记,不至于莫名其妙前后不一】,在二拍子中倚音一般占用本音一半时值(Figure73a),三拍子中一般占用三分之二时值(Figure73b)⑶。此外,Figure74中的例子及其实现应该被认真研究【值得注意的是此例中本音多是带有连音线和附点的】。超出这里规则的倚音应该直接用音符标记。对倚音的错误实现会摧毁旋律并且经常创造出错误的和弦,注意力迟钝或是抄谱员的偶尔失误都可能引起这种问题,毕竟之前任何倚音都被标记为八分音符。
⑶在第六章,倚音,第4段,Bach补充道:“在小快板中,倚音不应该比八分音符更短。”
12.Figure75中的情况经常出现。这种标记并不是最正确的,不应该使用休止符而应该用更长时值音符或附点。
13.短倚音最常用在时值较短的本音上(Figure76a)。其后可能跟着若干快速的音,要演奏地很快以至于本音几乎没有被占用时值⑸。这种短倚音也可以出现在重复中(Figure76b),或是非重复长时值音上(Figure76c)。进一步的,停顿前的短时值音符上(Figure76d),切分音上(Figure76e),(其他声部)连音时(Figure76f),连奏时(Figure76g)。在上述的各种情况中,短倚音的特点并没有变化。Figure76h中,上行倚音最好演奏得稍长(演奏为八分音符)。除此之外,即便音乐的速度慢,短倚音也总是非常短。
⑸现代的短倚音标记【也就是这种带斜线的,这种短倚音似乎是纯装饰性的,而不像一些长倚音可以晋升为音符标记,甚至出现倚音和弦等更大结构】没有被Bach采用,甚至维也纳古典乐派也没有采用。但这种标记确实首次出现在19世纪早期版本的他们的作品中。
14.当倚音填充一个三度音程时,也要演奏得更快一点。但是,在慢板速度中,可以稍微柔和一点,如Figure77ab,演奏为三连音的一个八分音符而不是一般的十六分音符。出于很多原因,一个旋律中的解决音(resolving tone)一般唐突地离开。如果那个解决音正好是倚音,也应该弹奏地快速(Figure77c)。在这个谱例中,倚音的出现只是为了完成音符跑动(run),所以必须要非常短,才不会占用本音的时值。三连音前的倚音也必须快速演奏,否则会让节奏混乱(Figure77de)。当倚音和低音构成八度时,也要快速演奏,因为八度这个音程过于空虚(Figure77f)。当构成减八度时,则经常延长(Figure77g)。当用倚音代替终止颤音的时候,时值依然要短(Figure77h)。
15.当一个旋律上行级进再下行级进进行到一个音符(Figure78)或倚音(Figure78a),中间的音可以用短倚音装饰。在Figure79可以看到这种情况可以发生在各种不同时值、节拍上。从Figure78a可以看出,使用长倚音也是可以的。这种地方一般都默认为使用连奏。对于所有的装饰音来说,合适的速度都是非常重要的。星号标记的例子告诉我们,首音太短而中间音过长的情况下不适合使用倚音(有其他的装饰适合在这里使用)。